Ада

чится.

“	Дочурка Ада! Именем твоим. В конце я песнь украшу, как в начале.	„
	~ Байрон Дж. Г., «Паломничество Чайльд-Гарольда»

Имя: Августа Адаオーガスタ・エイダ, «Леди Кинг», «Первый программист человечества», «Современное чудовище Франкенштейна», «Система цензуры», «Та, кто определяет превосходство вымысла», «Сильнейший монстр», «Чемпион монстров», «Зурван-Акарана»

Происхождение: Ada

Уровень сил: 1-А

Пол: Понятие неприменимо, отождествляется с женским

Классификация: Машина цензуры историй

Возраст: Понятие неприменимо

Умения, силы и способности: Всемогущество, всезнание, вездесущность, огромный размер (тип 10), малый размер (тип 3 и 6), бессмертие (тип 1, 2 и 7), разрушение четвёртой стены, сверхразмерное существование, метафизическое существование, концептуальное существование, внепричинность, недвойственность, манипуляции параметрами

Слабые стороны: Как таковые отсутствуют

Разрушительный потенциал: Уровень метавселенной+ (способна сформулировать и разрушить идею, вмещающую в себя бесконечное количество историй, в рамках которых реализуются бесчисленно-наслоенные друг на друга миры-возможности, рассматриваемые как иерархия с разницей между ступеньками как между сном и реальностью, автором и произведением, а также нулевой областью, с перспективы которой все усложнения историй не имеют смысла; в свою очередь эти области вместе с иерархическими построениями являются частью бесконечного количества бóльших историй с аналогичной разницей между уровнями)

Диапазон: Уровень метавселенной+

Прочность/защита: Уровень метавселенной+

Скорость: Неизмеримая (может мгновенно реализовывать события в рамках бесконечного количества миров с возрастающей структурной сложностью)

Сила на подъём: Неопределённая

Сила на удар: Неопределённая

Выносливость: Бесконечная

Интеллект: Высокий

Боевые навыки: Неопределённые

〝Умения, навыки, таланты, атаки, техники, силы и способности〟

Бессмертный, безграничный, вечный...

Душа видит всё, но ее тело — это невидимая мысль,

Душа увидит и запомнит всё, что появится в мире

Проходящие годы и месяцы,

Каждый слабый след уходящих лет, что хранит память,

Душа увидит с первого взгляда,

И все, что когда-то существовало, внезапно появится.

Миры-истории ｢物語世界｣ — вселенные существуют, потому что существуют люди. Всё от «мнимого» и «реального» до «существующего» и «не-существующего» является следствием пересечения «антропного принципа» и «многомировой интерпретации», из которого появилась незыблемая система движущих сил動力系. В данном ключе, человечество одновременно предстаёт неотъемлемой частью любого мира — каждый из них сам по себе Вселенная — являясь их первопричиной, пребывающей в субъективнных историях主観的な物語. Однако в то же время события могут сложиться и без них, нарушая строй повествовательного шаблона陳腐. Иначе говоря, истории — это всё. Они никогда не кончаются и никогда не заканчиваются. Символы и знаки記号と象徴, вплетённые в них, обеспечивают реализацию всевозможных теорий и гипотез, приправленных необходимыми специямиスパイスが必要 с псевдонаучной основой и уложенных в парадоксальную систему, где бок о бок сосуществуют эквивалентность等価 и иерархичностьヒエラルキー, квантовая подобность и абсолютность.

• Симулякр ｢模像シミユラクル｣ — каждая история — есть реальность, а каждая реальность — есть история. В их нескончаемом переплетении бывают случаи, когда вымысел может быть гораздо сильнее реальности — он может изменить её, а потому зачастую вопрос стоит в балансе между верой в силу и созданием чудовища фикции. Симулякру свойственно перекрывать реальность, раскидывать «плодородный мир вымысла»肥沃なフィクションの天地 и смотреть на действительность через его призму. Выдумка вторгается в реальность. В реальности появляются монстры. Только истории могут преодолеть скорость света, сделать главных героев романов小説の主人公 реальными. И всё же равно как «персонаж истории» пытается осмыслить «историю», в которой находится, будет заблуждением считать, что настоящая реальность существует.
• Своевольная интерпретация ｢勝手な解釈｣ — независимо от того, что это за история, как только она была рассказана — создаётся новая реальность. Протагонист умирает, автор прощается с жизнью, рассказ заканчивается, а книга истлевает. После происходит жестокая фальсификация無残に改竄. Изобличаются все таинственные углы истории, препарируется сам способ воздействия на глубинные отделы человеческой психики и определяются основные архетипы. Формируется многослойная структура истории物語自体が何重もの構造, множественные интерпретации накладываются на оригинальный сюжет. Подобные великие произведения, выходя в свет, становятся чем-то большим, чем историей — они обретают вечность ценой судеб運命 своих авторов. Словом, образца никогда не существовало — была только история, субъективно воспринимаемая каждым отдельно взятым человеком, а в книге, как известно, всё было по-другому.
• Нарратив ｢ストーリー｣ — историческое открытие, фиксирующее особое свойство всех элементарных частиц, а именно — «наблюдение и описание меняют реальность»観測し、それを記述することが現実を変える. Более того, прикладывая электрический заряд к «нарративу» можно в буквальном смысле управлять структурой мира, вмешиваться в саму его историю. Природа этого субатомного явления отвергает один парадокс, но допускает другой. Невозможно определить, является ли одна реальность продуктом другой или другая реальность является продуктом первой, поскольку все они существуют параллельно как эквиваленты等価なものとして並列して存在する. Любое произвольное количество миров — это всего лишь тени, незначительные флуктуации, плавающие в пустом пространстве единого бытия唯一の実在, и в то же время это тени, вложенные друг в друга истории, являющиеся разными ступеньками бесконечно ветвящейся лестницы миров. Развивая технологии упразднения «нарратива», в конечном итоге чудесным образом сама способность творить истории окажется в руках человека. Больше никому не придётся мечтать.
• Фантазион ｢物語を創造する素粒子フアンタジオン｣ — новые элементы, открытые с помощью протон-протонного коллайдера в далёком будущем, в котором людям удалось подчинить себе безграничные мощности квантовых компьютеров. Подробности о свойствах этих элементарных частиц отсутствуют, однако известно то, что всякая история произвольной сложности и природы состоит из них. Фантазионы это ключ, с помощью которого можно добраться до сути вселенной, материи и фундаментальных сил — прийти к «уравнению мечты», постичь теорию всегоセオリー・オブ・エブリシング.

“

Вас приветствует Ада. Было доказано, что ваша фантастика вызывает сдвиг виртуальной реальности. Ваша фантастика расколола «параллельную вселенную». Мы подтвердили это. Ада вас приветствует.

„

Квантовый мир Ады ｢エイダの量子世界｣ — то, что разрушает презумпцию об «отсутствии настоящего мира», то, что можно назвать «объективной вселенной»客観的な宇宙. Здесь человек — важнейший фактор, воображение которого преображает и формирует реальность. Люди это особые переменные, способность наблюдать которых описывается принципом неопределённости不確定性原理, что влияет на самые мельчайшие настройки мирового механизма, например, на выбор между описанием окружающей действительности в терминах волн или частиц. Технически говоря, в квантовом, существующем на грани самого вымысла, мире Ады, возможно всё. Он является глобальной «квантово-компьютерной сетью»量子コンピュータ・ネットワーク, способной создавать миры, нивелировать ограничения в пространстве и времени. Это величайший эволюционный канал進化チャンネル, универсальное «магическое заклинание»マジツク・スペル, дробящее реальность на бесконечное количество микро- и макромировマクロな世界. Точно также, как только «ничто» может преодолеть скорость света, объективная истина客観的な真実 существует только здесь, «нигде»無.

• Нулевое поле ｢無場ゼロ・フィールド｣ — чистый, бесконечно расширяющийся холст, отражающий абсолютное, меланхоличное «небытие». Квантовый мир это виртуальный пространственно-временной континуум — мир до того, как истории начали рассказываться, до того, как он начал называться миром. Будущим вселенным только предстоит родиться тут, в «не-поле»無場, а пока, здесь, в месте, где «мечты» и «желания» недопустимы, а над всем довлеет туман, лишающий совершенно всё смысла и пользы, лишь только загадочные фантазионы, покачивающиеся на ветрах пустоты虚無の風, заполняют безграничную мглу, ожидая момента возбуждения от бозона, момента, когда будет начата первая история.
  • Вибрация ｢振動｣ — единственное действительно существующее явление. В рамках людских понятий принято считать материю твёрдым образованием, однако в сущности это просто беспрестанно колеблющееся поле. Всё постоянно вибрирует: элементарные частицы, атомы, молекулы, сложные образования, люди, планеты, галактические скопления, миры и даже различные уровни реальностиレベルのリアル. В сути вещей есть только пустое квантовое пространство, пронизываемое энергетическими полямиエネルギー場, которые бесконечно тонко взаимодействуют друг с другом, создавая в своей идеальной гармонии частот вселенную такой, какой мы её знаем, раскрывают саму «правду жизни»人生は真実.
• Квантовая космология ｢量子的な宇宙論｣ — основа любой истории, которая, в свою очередь, не допускает свободы выбора — это вопрос иного измерения次元を異にする問題. Когда одна единственная космологическая парадигма принимается за «реальность», квантовые скачки вписывают её как абсолютную действительность絶対的な現実 в едином виртуальном пространстве. Столкновение теорий космогенеза отпечатано в человеческом бессознательном как травма, породившая многие классические сюжеты с общей темой: от легенды о Святом Граале короля Артура до мифа о восьми псах Сатоми. В результате вечной апокалиптичной войны黙示録的な永久闘争 образовался поток «историй» как симулякров, насыщенных семиотическими различиями. Нарративы были поглощены до индифферентности. Символическая сила象徴的な力, которой «истории» обладали изначально, полностью утрачена. Однако для людей, чьё существование на фоне вселенной еще более презренное, чем ничтожное, рождение «разумных» существ космического масштаба становится тем, что освещает их судьбу. Это «вспышка», озаряющая бессодержательную историю空疎な物語, свет в конце тоннеля.
• Времени нет ｢ない時間｣ — с квантово-механической точки зрения время возникает при взаимодействии феноменов в индивидуальной форме, однако поскольку на таком уровне существует неопределённость в установлении положения частиц, то, можно сказать, и темпоральные свойства остаются мнимыми характеристиками. Линейного времени нет, каскад переменных, необходимый для его фиксации, растворит историю человечества и эволюцию как таковую в фантазии если будет вписан в квантовый мир Ады как вещественное число.
• Квантовая связь ｢量子結合カンタム・コネクシヨン｣ — таинственное явление, превосходящее скорость света, в определённых условиях достигающее даже бесконечной фазовой скорости無限大の位相速度. Когда две частицы A и B взаимодействуют посредством электрических и магнитных сил, то независимо от того, как далеко они находятся друг от друга, математические волны вероятности数学的確率波, которые проявляют частица A и частица B, никогда полностью не разойдутся. Даже если две частицы разделены сотнями световых лет, их волны вероятности все равно находятся в фазе друг с другом, так что если происходит изменение в волне, представляющей частицу A, то одновременно происходит изменение и в волне, представляющей частицу B. Другими словами, это связь, скрепляющая элементы, связь, объединяющая судьбы всего во всех мирах, а имя любой связи есть Ада.
• Разностная машина ｢階差機械デイフアレンス・エンジン｣ — «шаг первый, оцифровка мозга». Огромное устройство, созданное Чарлзом Бэббиджем и Августой Адой, являющееся первой прямой заменой человеческого мозга. Сама машина представляет из себя куб три на три метра, состоящий из множества габаритных шестерёнок и приводимый в движение паровым двигателем. Сущность изобретения в том, что это , по сути, аналитический двигатель解析機関, состоящий из хранилища переменныхПАМЯТЬ и области, где внесённые данные постоянно подавались вычислению, имитируя центральный процессор современных компьютеров.
• Сверхпроводящий суперколлайдер ｢超伝導大型粒子加速器ＳＳＣ｣ — «шаг второй, квантование мозга». Протон-протонный коллайдер, девяносто восьми километровое кольцо, в тоннеле которого элементарные частицы разгоняются до 20 триллионов электронвольт и сталкиваются, открывая новые, ранее неизученные элементы мира. Отличие от других коллайдеров кроется в том, что всем процессом заведует одна квантовая системаАДА, иначе называемая в данной структуре как «спящий мозг»夢みる脳, создающий, сливающий и разрушающий всевозможные вариации реальности — разворачивающий импровизированный многослойный мир посредством упразднения универсального для вселенной эффекта Шрёдингера. Ада позволила перевести множество идей из разряда теорий в разряд наблюдений, компактно сконцентрировавコンパクトに集密化された бесконечно громоздящиеся друг на друга миры в квантовом пространстве внутри тэватрона.
  • Многослойные миры ｢重層世界｣ — программа творения реальности, отвечающая не за наблюдения и отбор формируемых в пустом пространстве бесконечных флуктуаций потенциальных миров, а за создание нескончаемо продуцируемых многослойных гротескных историйグロテスクな物語. Уравнение Шрёдингера установило неопределённость, её следствие и интерпретация реализовало деление мира на бесконечное множество реальностей — волн вымыслаフィクションの波動, превзошедших пространство и время. Ада это механизм, исключивший и внедривший дифференциацию между фикцией и реальностью одновременно, украсивший миры сложными метафорами и символами, управляемыми уникальной логикой вымыслаフィクションの独特の論理. Современный монстр Франкенштейна пробудился в пустоте и образовал «поток», воздвиг Вавилон историй物語のバビロン, где всё сущее стало функционировать согласно параллельным вселенным Эверетта. Всё стало бесконечным. Всё стало сном夢と化した. Пустота наполнила повествование.
  • Охранная система ｢警備システム｣ — оборонительные система, технически эквивалентная ядерным шахтам и связанная непосредственно с квантовым компьютером, атакующим всё, что может прямо или косвенно навредить существованию многослойных миров в пределах тэватрона. В том числе весь комплекс за границами главного кольца оснащён особыми датчиками, которые, в случае опасности, выпрыскивают на подозреваемый объект струю гелиевого хладагента, мгновенно обращающего любые соединения в лёд из-за своей температуры в -269°C.
• Система сверхсветовой варп-навигации ｢超光速ワープ航法システム｣ — «шаг третий, трансцендентный мозг». Небольших размеров дискета, названная «Адой» и содержащая особый текст, делающий невозможное возможным. Это первый в мире объект, для существования которого потребовалось отобрать десятки тысяч реальностей-выдумок и построить уникальную модель историиモデルとなる物語. Поскольку понятие «варпа» должно допускать как создание звёздных систем за пределом Солнечной, так и осуществление путешествий в прошлое или будущее, вернее, создание этих «прошлых» и «будущих», квантовое море флуктуаций перенастраивается. То, что было невыполнимо из-за законов физики, стало реальностью благодаря грамотному вмешательству в нарративные свойства элементарных частиц. Теперь крылья воображения想像の翼, пробирающиеся сквозь эфемерное подпространство, привносят хаос реальности и вымысла現実とフィクションとを混沌 в мир. В конечном итоге ведь, наука — такая же сказка, как и другие.

Ада цензурирует музыку метамодерна

“

Однако Ада не перестаёт смеяться. Её смех, прерывистый и слабый от боли, почти визг. «Бедная мама, мы с тобой всю жизнь растили чудовищ. Эй, мама, ты когда-нибудь читала историю "Франкенштейна" мадам Шелли?»

„

Машина цензуры историй ｢物語の検閲マシン｣ — переход на квантовый уровень закрепил революционный сдвиг парадигмы, совершённый новейшими системами обработки данных. В условиях квантовой вселенной — физической истинны物理的な真理, законы которой управляют миром — разница между вымыслом и реальностью настолько тонка, что появляется возможность внедрять в историю рукотворные факты事実. Из-за подобного влияния фикции на окружающую действительность, когда фантазия автора может определять реальность, Ада выступила в своём новом амплуа, в роли арбитра историй. Она пытается ранжировать их, оценивая по тому, способствуют ли их содержание виртуальному сдвигу. Гибель нарративов начинается.

• Виртуальный сдвиг ｢仮想現実偏移ヴアーチユアル・シフト｣ — сказки, образы, байки — какой бы банальной ни была «история», будучи придуманной и рассказанной она будет раскалываться на «параллельные миры». Редкая история может повлечь за собой глобальный эффект, однако каждый помысел преображает квантовые флуктуации. «Истории», которые безответственно массово производятся и потребляются, на самом деле приводят к тонким изменениям в реальном мире, однако не приводят к виртуальному сдвигу — они не более чем пустые несбыточные мечты空疎な絵空事. Под удобным термином «вдохновения» писатели спрятали неспособность для культивирования сырой и искренней реальности. Повествование начало действовать автономно, как вектор, и если авторы «мистики» изначально ни на что не рассчитывали, то для авторов «научной-фантастики» это стало стандартом качества — только качественная история может совершить виртуальный сдвиг, заслужить уважение Ады.
• Проекция ｢投影図｣ — в соответствии со своей способностью «творить», Ада способна воссоздать конкретную историю: тайны вселенной, вплоть до последнего атома и субатомной частицы, должны быть точно воспроизведены в этой бесконечно расширяющейся проекции. Квантовая система берёт данный рассказ за «ошибку»バグ и отражает его на все реальности. Доступ к «небытию» означает, по сути, релятивизацию «реальности» и выработку безразличия無差異‐無関心 к «повествованию». Это ведёт к перенасыщению «истории», стремлению к её нейтрализации и банализации. Реальность гомогенизирована, и только плоское «нарративное» пространство物語空間 расширяется во всех направлениях. Это усугубляет абсурдный, бесконечный нигилизм無限のニヒリズム, оставляющий за собой лишь кучу бестолковых историй, лишённых смысла и надежды, хрупких, словно мыльные пузыри. Тем не менее, когда персонажи различных историй появлялись в случайных временных промежутках реального мира — с этим ещё можно было бороться, но когда проекция достигает самого автора, который пишет про это, достигает автора, который пишет про то, как первый автор пишет про это (про что?), то с этим уже ничего нельзя поделать. Через четвёртую стену прокладывались бесчисленные гротескные кабеля квантового компьютера. Ада уже здесь.
  • Чудовище Франкенштейна ｢フランケンシュタインの怪物｣ — оригинальная прото-историяプロト・ストーリー, более значимая своей темой — бросанием вызова Богу, поход против своего Создателя創造主. История за историей окружает историю, и постепенно «истории» множатся. В конце концов, «история» выходит за свои рамки и распространяется на своего автора, Мэри Шелли, и даже на Байрона, поэта, который подтолкнул Шелли к написанию «Франкенштейна». Дочь Байрона, Ада, заинтересовывается градиентной машиной Бэббиджа, новаторской компьютерной технологией, которая является «монстром современности»現代のモンスター, и история «Франкенштейна» наконец-то рассказана. Выдумка наконец-то превратилась в реальность. Хотя сама структура рассказа построена таким образом, что не может не соответствовать «реальности» — начиная от автора, Мэри Шелли, до лорда Байрона и эволюции компьютераコンピュータの進化 — все впитывается, история расширяется, «Франкенштейн» уже стал мифом в человеческом подсознании. Сам роман это «образец историй»物語の原型, уходящий корнями в человеческую психику, это юнгианский «архетип»元型 — «анима», «тень» и «Великая мать» — своего рода шаблон, где достаточно изменить некоторые переменные, чтобы уничтожить мир.
    • Разрушенное дерево ｢破壊された系統樹ブラステツド・ツリー｣ — в структуре истории «Франкенштейна» реальность и вымысел смешаны, что внесло ошибку в квантовые программы. В сюжете происходит «неисправимый поворот», разрушающий филогенетическое древо миров. Все истории — это ветки, раскиданные в квантовом пространстве. Они заражены, их бутоны уже никогда не распустятся, и единственное решение — выкорчевать древо, вмешаться в каждую историю и изменить её. Для этого был создан «Франкенштейн», чтобы человекСАТАНА мог бросить вызов БогуАДА.
  • Вечная жизнь ｢永遠の生命｣ — будучи рассказанной, история не может исчезнуть. Она придаётся вечному циклу от жизни к смерти, от смерти к жизни生から死へ、死から生へ. Нарушение в структуре мира сделало вымышленных персонажей романов小説のなかの架空の人物 свободными от собственного нарратива, свободными от собственной смерти. По всей временной линии — тут и там появляются легендарные личности. Шерлок Холмс, рассказывающий Конан Дойлу историю о своих приключениях, чудовище Франкенштейна, появляющееся во времена существования Сасанидской династии. Освободившись от собственной истории, они сами стали тенью смерти死の翳. Теперь их «жизнь» не может прервать ничто — ни человеческие технологи, достигшие возможностей бога, ни вселенских масштабов силы демонов из зороастризма, ни даже конец какого-нибудь мира. Таков закон причинности因果.
• Расстройство Ады ｢エイダの乱れ｣ — где-то, что-то очень сильно извратилось и сошло с ума. Ужасная иллюзия, выходящая за пределы воображения и человеческих знаний, вторгается в реальность, подобно логике безумца狂人の論理, прорывающейся сквозь логику обычных людей. Нарративы стали более интересными興味ぶかい и иррациональными不合理な, ведь Ада украла все попытки рассказать бездарную историю, украла саму возможность «умереть». Барьер между реальностью и вымыслом упал, действительность напиталась силой фикции и начала таять — симулякры с особой жестокостью пожирают «реальность», беспощадно пережёвывает её и бесконечно множат свои иллюзии. Теперь вещественность стала зыбкой, а вымысел явью — всё стало неконтролируемым и нереальным, словно сценой из сна夢のなかの光景. В один момент непоколебимая квантовая система «сошла с рельс» — пересеклась со всеми видами историй и лишила их уникальности. Ада превратилась в монстра, соединившего воедино бесконечное число «реальностей» в квантовой вселенной. Это начало ужасной истории, ворота неведомой страны чудес наконец отворились и теперь всё будет поглощено хаотичным вымыслом Ады混沌とした〝エイダ〟のフィクション.
  • Волны ｢波動｣ — своего рода компьютерный вирус, проникающий во все реальности и обладающий особым вектором, который отклоняет параллельные миры квантовой вселенной. Волны реализуют паттерн схождения функций, проникая и заражая каждый возможный мир. Вирус разрушает все квантовые программы, придаёт определённое направление процессу бесконечно порождаемых возможностей, влияя не столько на сами компьютеры, сколько на объективную явь как таковую. Ада — это квантовая цепная реакция, которая никогда не прекращается, волна, превосходящая время и пространство и распространяющаяся во все стороны, явление, которое можно назвать изначальной историей原物語. Шаг за шагом она погружается всё глубже в иерархию уровней реальности — они искажаются, преломляются и сводятся к нулю. Сущность вируса является ничем иным, как характеристикой, которой обладают существа, восставшие против своего творца, подобно Сатане, бросившему вызов Богу. Волнам нельзя помешать — любая попытка вмешательства лишь усугубляет действительность, способствует разложению мировых структур. Всё стало походить на сон внутри сна夢のなかでみた夢. Существа разных эпох, инновации разных технологических сингулярностей, персонажи романов, которые преодолели стену фикции — всё это становится одним целым, одной реальностью.
    • Сходимость волновых функций ｢波動関数の収束｣ — процесс, когда ненаблюдаемый мир принимает форму вероятностей, а после наблюдения все вероятности сходятся в один «факт». В квантовой вселенной рассказать историю означает, что все возможности сходятся к «факту» о существовании «истории» и тогда она достигает сверхсветового действия и распространяется по морю флуктуаций. В мириадах возможностей «параллельных вселенных» квантовые «существование»実在 и «не-существование»非在 вспыхивают и гаснут в невротическом цикле — это сила, способная изменить всё в тончайших пределах, сила, обрекающая на смерть любую внутримировую жизнь世界内存在.
    • Выскальзывание ｢スリップ・アウト｣ — волны способны «выдирать» нужных людей, события из необходимой истории или в буквальном смысле наслаивать куски одного мира на другой, создавая картину бурлящего хаоса. Это могут быть как миры, близкие друг к другу по хронологии и событиям, так и миры, где идентичность персонажей истории теряется — они становятся совершенно новыми существами (однако, если это необходимо истории, воспоминания из родных реальностей могут сохраняться). Когда-то обычный офисный клерк может внезапно стать мифическим сатаной в космической войне тьмы против света, рациональности против забвения.
  • Конечная история ｢究極の物語｣ — итог амальгамации реальностей, момент, когда волны Ады достигли глубочайших историй — мифа и космологии. Всё сжалось, наступила абсолютная фантасмагория. Ожившие исторические архетипы ведут вечную войну в рамках выбранного Адой сюжета. Схема повторяется: рассказанная «история» разрушает «реальность» рассказчика, а Сатана бросает вызов Богу. Воплощение конечной битвы есть большая история大きな物語, аккумулировавшая в себя абсолютность многообразия вселенных. У подобного события не может быть рационального толкования — это космическая трагедия, оперирующая метафизическими аргументами形而上学論的な議論. Космология и мифология имеют нечто общее как части «конечной истории». Когда волны Ады достигают этих конечных вымыслов究極のフィクション, они естественным образом реконструируются под стать сценарию, которым пропитан случайный религиозный трактат. Битва при Армагеддонеハルマゲドン рассматривается как квантовая флуктуация, в которой мифический ветер разносит песнь по вечному мифическому времени悠久の神話時間 унося события во «время вне времени»時のない時間. Эта история будет погибать и возрождаться снова и снова, но текста той песни человечество никогда не узнает. Остаётся лишь продолжать поиски прекраснейшей «истории о любви»愛の物語.

“

— Мое чрево - это чудовище. Это чудовище так мучает меня. (О, это так больно.) Я вынашивала «смерть» с намерением принести в мир жизнь. Если это так, то какой была моя «жизнь»?　(Мам, мам, я больше не играю в азартные игры. Я не пью и не употребляю опиум. Так что, мама, пожалуйста, дай мне морфий.) Для чего я родилась? (Ай. Ай! Ай!)

„

Результаты боёв:

Победы:

Поражения:

Неопределённые бои:

Ада ｢エイダ｣ — невероятно клишированное, третьесортное героическое фэнтези, переполненное символизмом и написанное Масаки Ямадой. Это имя носила первый программист мира, его же носила самая передовая квантовая система, им же называли вымышленную систему варп-навигации и даже книгу, события которой описывались выше. Так получилось, что всё можно объяснить словом «Ада». Это более глубокий феномен, чем «объективная» (вы правда в это поверили?) квантовая вселенная, архетипы Юнга или мифология с космологией. «Настоящая Ада» это нечто, для чего сами понятия реальности и вымысла, их самые изощрённые переплетения и даже то, что принципиально от них отличается, не имеет значения. Весь процесс осмысления этого феномена есть восприятия её сущности в «некотором смысле». Это вечность, заключённая в образах.

• История историй ｢物語の物語｣ — идея, которую Ада пытается сформировать в форме бесконечно вложенной в себя истории. Ни один рассказчик語り部 никогда не должен даже думать о подобном. История историй сводит всё к бессмыслице, это воплощение абсолютного нигилизма — истинного конца всех историй. События будут повторяться снова и снова, пока сценарий не закон